千山万水

——浅析中国画构图关系

山东省郯城县花园乡初级中学 田 美

  【摘 要】 诗、书、画、印，中国画独有的艺术特色，也是中国画构图的重要组成部分。中国画的题款作为一种构图要素不但不影响构图的美观而且从另外一种形式上促成了构图上的完整，有平衡画面、补充画面的功能。至于钤印，在画面上不仅不是多余的东西，反而有点醒画面的作用，印章的朱红色和中国画水墨的黑白形成了一种呼应，与整个画面形成一种相得益彰的效果。题款钤印与中国画的构图有着密切的关系，它能补充画面的不足之处，点醒画面，使画面形成一个完整的构图。
　　【关键词】 中国画；题款；印章；构图关系
　　
　　中国画是融诗、书、画、印于一体的综合性艺术，是中国画独有的艺术特色。在中国画题款钤印更是特色中的特色，也是中国画构图的重要组成部分。自宋元之后逐渐的成为中国画不可缺少的构图的部分之一。
　　（一）题款钤印与构图重心的关系 
　　中国画最讲究气势，一幅好的作品不能平淡无势气，最忌讳的是画面四平八稳，而在最后却要求整个画面稳平均衡。怎样来平衡构图中各个物象的关系？是一幅作品成败的关键。一种方法就是在已经比较稳定的画面里，制造矛盾，制造冲突，来活跃画面。造成大的均衡形式下的局部奇险。二是先制造险境，先制造画面的形式起伏，重心不稳，然后再调动各种因素使其归于稳定。不管哪种情况，归根到底要重心稳妥平正。这种稳定的方法不能像天平一样，靠两边的重量相等来取得，而要像中国的老秤一样靠一个小小秤砣离支点的距离来调节。题款钤印所起的正是这个秤砣的作用。如齐白石的《自称图》[如右图]就是完全的运用的这个道理。这幅画假如我们不看左边的题款，只看画面，就会有不平稳的感觉，为什么呢？画面主要分为两个部分，一是右边的秤砣，二是左边的老鼠，从画面上看他们是平衡的，这样看来似乎不合逻辑，画面的支撑点是倾向于老鼠那边的，所以，整个画面就失去了平衡。画家别出心裁的把题款钤印放在了老鼠一边，这样就可以起到了平衡画面的作用。
　　利用题款来调节画面重心比增加改变画面物象布置要方便快捷的多，它可在画面完全不变的情况之下，随心所欲的调节重心的位置。
　　（二）题款钤印与黑白呼应的关系
　　中国画以墨色为主，有画处为黑，没有画处为白。题款可以形成一个面，而面的形状大小要看画得大小而定。由此题款钤印既可改变画面的黑白关系，又可呼应画面的墨色，使全幅画在形式上更协调，且钤印的颜色还可以丰富画面。所以题款墨色的浓淡呼应需要而定，该用浓墨题款的地方用浓墨，该用淡墨的地方则以淡墨题写。我们知道，题款的墨色不但有浓，而且常用淡色，有的画面根据需要也以忽浓忽淡的墨色题写，呼应是多方面的，除黑白更有长短、疏密、浓淡、粗细等的呼应。很大的一部分都可以通过呼应来完成，所以题款的位置、题字的多少都应经过认真推敲作统筹考虑，不可随意而为，是具体情况具体分析的。如右图：两只雏鸡的墨色基本上是用的淡色，蚯蚓的颜色是用的浓墨，假如题款不用重墨，那么，这个蚯蚓就是孤立的，整个画面没有和它呼应的颜色，此处用了浓墨那么不但有了呼应的颜色，而且不会使整个画面无生气。
　　（三）题款钤印与布局的开合关系
　　“开”就是放，是起点或指向，“合”是收，是收尾堵的意思。开合常指画面气韵的指向和结束，这里说的气韵不同于“气韵生动”的气韵，而是指由于画面的物象的运动指向所引起的视觉上的流动感，比较像“气功”里“气”的含意。传统布局，物象要有起、承、转、合，就是指气韵的流动要有发起、承接、转折和收拾几个过程。
　　题款在画面里常起到堵气收式的作用，就是“合”的作用。具体到画面上，就是在气势指向的合适位置上形状、大小合理的题款。最常见的开合位置有下开上合，上开下合，左开右合或右开左合。下开上合之作多见于山水画。山峰树木指向从下而上，气势上扬，而在画面上边题一排小字呈一线状，堵住上发之气。上开下合之作多见于花鸟画，因为花鸟画可以从上向下走势，如下垂的枝叶等物象，就是在下面堵气题款。左开右合，或右开左合的作品更是不胜枚举，可依此法题款，而不可拘泥于各种定式，这类绘画的题款一般都是以画中物象作开势，以题款相合。而画面的大小、长短、画中景物各不相同，所以开合的位置也是不固定的，合因开异，合随开变，开合之间是密切相关的。在画面展开之时，要考虑到合的题款，而在题款以合时，更应顾及到画面的发生布局，因为题款虽可防止画面松懈散漫，但题的不合适，也可能会使画面堵塞，给人不舒服的感觉。所以只有开合得当，才能使画面聚散得当，气韵流畅，物象突出，既变化又和谐统一。
　　（四）题款钤印与疏密的关系
　　不管是中国画还是西方绘画都讲究疏密关系。常言：“密不透风，疏可跑马。”就是说疏散的地方可以来回的跑马，而密集的地方就连空气流通也很困难，这就看出疏密的要求。所以一幅画只有疏密得当，才能引人入胜，才能吸引人的眼球，给人以强的视觉冲击力。所以题款钤印在调整疏密关系时就应注意破去画面不成节奏的空白，就是大小相等的空白。所以根据实际情况的需要，题款钤印的长短多少可因画而定。需要长的则长，需要短的则短，假如一处不够可以题多处，总之是为了画面的整体布局着想。如左图：画面中假如没有题款的话，那么，这幅画就不能说是一幅完整的画，而且上面的物象也相对的散漫，没有意思。在题款之后，画面上就出现了疏密，使整个画面就生动起来
　　（五）题款钤印与画面呼应关系
　　题款与画面的呼应是多方面的，包括长短、疏密、浓淡、黑白、粗细等。疏密的呼应在题款的作用上一般不太明显，而粗细的呼应又牵扯到字体与画面的关系，所以题款墨色的浓淡关系较为重要。有些画常借助于题款使画面的墨色得以呼应，以便在形式上协调整幅画面，而题款墨色的浓淡要视画中物象墨色的浓淡呼应需要而定，该用浓墨题款处用浓墨，该用淡墨题款处用淡墨。在墨色呼应的同时更应考虑墨色面积大小和位置的呼应，只有面积大小合适，位置合理的墨色呼应才能产生优美的节奏，节奏是产生美感的基本因素。
　　（六）题款钤印与画面结构关系
　　在某些类型的作品里题款直接作用于画面的结构，助长画面的气势，增强画面的表现力。在这些作品里大都是画面的结构已基本完整，起、承、转、合等因素也已完备，题款只起到配合画面主体走势，增强气氛的作用。掌握题款规律，却决不能作茧自缚，为法则所拘束限制，应该根据画面具体情况灵活运用，要从本质上认识规律。常言道画无定法，法无定法。就是说在本体规律的基础之上，任何法则都是可变的、发展的，没有固定的程式。如上图，假如没有题款钤印，则这幅画得上边部分就会显得空洞，整个画面就会显得构图不完整，利用题款钤印来补充构图，就使得画面完整起来。
　　中国画的题款钤印是中国画构图的组成部分,它一方面是一个独立的单元,另一方面它又是一门综合艺术。它不同于西方绘画的签名，它将文学、绘画、书法、篆刻引入画面，是一种艺术观念下的多种形式的体现。
　　在中国画的绘画中，题款钤印的作用是非常巨大的，它不仅仅是为了构图，也不仅仅是为了点醒画面，它的作用是与整个画面形成相互关联的关系，成为画面的画龙点睛之笔，有补充画面的大作用。
　　中国画的题款钤印是独具中国特色的一种艺术形式。它是在前人的基础上一步一步发展而来的，是古代以及现代劳动人民的智慧的结晶。作为生活在当代并且学习中国绘画的学生，我们应该开拓自己的视野，将中国的民族艺术发扬光大。
　　题款钤印在中国画中没有一个完全的定式，是发展变化的。它与中国画构图的关系也并不是就这些。本文只是非常粗浅的讲了一点作者的愚见，有不足和错误之处，希望各位老师多多指正。